中华人民共和国五十七年九月二十三日，也就是国产史诗武侠巨作《夜宴》首映后的第九天，我独自在校园内徘徊，遇见王君，前来问道：“兄弟可曾去看了《夜宴》没有？”我说“没有”。他就正告我：“兄弟还是去看看吧，你不是一直很喜欢看冯小刚君的电影嘛。”

　　这我是知道的，近几年凡我所看的国产影片，大抵是因为自己欣赏水平渐长之故罢，感觉不错的一向就甚为寥落。然而就在国内名导们整体自甘堕落的情况下，让我感觉还有点看头的导演之中，就有冯小刚君。我也早觉得有看看《夜宴》的必要了，这虽然与跟风观影毫不相干，但对于我这样一个电影爱好者，却大抵只能如此而已，倘使影片真的有如许多人所说的那样烂，以后我要是痛批影片，也可以理直气壮些。

　　可是我实在无话就可说，我只觉得所看的并非一部电影。黑暗阴郁的画面，不文不白的台词，刺激神经的血腥色情，洋溢在我的周围，使我艰于呼吸视听，哪里还能有什么言语？批头痛骂，是必须在备受煎熬之后的。

　　而此后几位影片主创人员的阴险的论调，尤使我觉得气愤。我已经出离愤怒了，我将深味这些“国产大片”的丑陋本质，以我的最大愤怒显示于他们，使他们忌惮于我的怒气，将这作为告诫广大观众的前车之鉴，奉献于大家的面前。

　　 二

　　真的导演，敢于不断的拓宽创作领域，敢于不断的突破自我，这是怎样的难能可贵与意气风发！然而这种转型与突破又常常为庸人设计，以低俗的感官刺激和明星扎堆的阵容，来掩盖剧情的苍白和思想的肤浅。仅使留下高额的票房和观众的口水。在这高额的票房和观众的口水中，又得以暂且偷生，维持着这不伦不类的“国产大片”的招牌，我不知道这样的国产大片何时是一个尽头！

　　我们却还在追看这样的国产大片，我也早觉得有写一点东西的必要了。离《夜宴》首映也已有九天的时间了，忘却的救世主快要降临了罢，观众也懒得对它口诛笔伐了，我正有写一点东西的必要了。

　　 三

　　在众多的国内名导中，冯小刚君一直是我十分欣赏的一位平民导演，我向来这样想，这样说，现在却觉得有些踌躇了。我应该对他策划的这场看似盛大的夜宴表示我的不满与愤慨，他已经不再是以前那个高喊“为人民服务”的平民导演了，而是成为了又一个深陷国产大片泥潭的失足导演。

　　他的姓名第一次为我所见，是在大约八年前陪母亲去看一部名为《甲方乙方》的电影时，字幕上打出的导演名字就是他，但是我不认识。直到后来，也许已经是一年以后了，和一位朋友在家一起看起这部影片时，朋友指着片中的一个角色告说我：这就是片子的导演冯小刚。其实我才将姓名与实体联系起来，心中却暗自诧异。我平素想，能够拍出这样一部幽默喜人的影片的导演，无论如何，长相总该是很逗人的，他却常常一板正脸，而且那张脸也的确谈不上美。

　　待到以后，看他的片子越来越多，在电视上见他的次数也越来越多，他却也一直把逗乐电影观众视为己任，拍摄了一部又一部大众喜闻乐见的京味喜剧。最近一次见他，是在新闻报道中看他信誓旦旦的宣传自己新鲜出炉的武侠史诗巨制。我明白了，在我的记忆中，那个高喊为人民服务的平民导演算是永别了。

　　 四

　　我是在十五日早晨才知道《夜宴》已经全线上映的事，下午便在网上看到网友们的痛批，说影片平庸空洞，又一部出来混世蒙钱的“国产大片”，而冯小刚君即是批判的众矢之的。但我对于这些批评的言论，竟至于颇为怀疑，我向来是不惮以最坏的恶意，来推测中国的这些国产大片的，然而我还不料，也不信影片竟会烂到沦为《无极》、《埋伏》之流。况且始终坚持为人民服务的冯小刚君，更何至于制造一堆垃圾来虐待观众呢？

　　然而不久便证明网友们所言属实了，作证的便是这部的确平庸的《夜宴》，因为我亲自经历了这场夜宴。而且它不但毁掉了冯小刚君的一世英名，还侮辱了早已安享极乐世界的莎士比亚君，因为影片据说改编自他的名剧《哈姆雷特》。

　　但冯小刚君还振振有词，说：“我不是一凡人，做什么什么行！”

　　但接着就有人为他辩护，说：“观众的要求太高了。”

　　国产大片，已使我目不忍视；无耻言论，尤使我耳不忍闻。我还有什么话可说呢？我懂得国产大片之所以堕落如斯的缘由了。堕落啊，堕落啊！不在堕落中腾飞，就在堕落中灭亡。

　　 五

　　但是，我还有要说的话。我没有亲见，听说，他，冯小刚君，那时是欣然拍摄《夜宴》的。自然，商业大片，稍有志向的导演，谁也不会放过这种可能给自己赢得巨大声誉的机会，所以他笼络了一大批业内的专业人士一起策划一场盛大的夜宴。但却没有预料到这场精心策划的夜宴竟这样的不招百姓喜欢，换来的是急风骤雨般的砖头与口水。他，冯小刚君，猜中了前头，可是没有猜中结局。

　　始终坚持为人民服务的冯小刚君的确制造了一堆垃圾，这是真的，有平庸空洞的《夜宴》为证，说不定还会有将来的《集结号》为证；扛起中国电影第五代大旗的张艺谋与陈凯歌君也制造了一堆垃圾，有以前的《十面埋伏》、《无极》为证。当这三位国内大导挥霍着数以亿记的人民币制造一堆堆垃圾的时候，这是怎样的一种寡廉鲜耻的丑恶啊！《黄土地》、《红高粱》、《甲方乙方》在中国影坛的平地一声雷，《霸王别姬》、《活着》、《大红灯笼高高挂》那振聋发聩的人文关怀，不幸全被这几部垃圾抹杀了。

　　但垃圾的制造者，却个个昂起头来，振振有词，不知道个个脸上写着耻辱……

　　 六

　　时间永是流驶，街市依旧太平，有限的几部大片，在诺大的中国是不算什么的，至多不过供吾等这些电影爱好者饭后的谈资。我已经说过，我向来是不惮以最坏的恶意来推测这些国产大片的，但这回却很有几点出于我的意外。一是万众期待、并且已有许多前车之鉴的《夜宴》也会这样的平庸空洞，一是一向坚持平民路线的冯小刚君最近会变得如此的大言不惭、寡廉鲜耻，一是观众这次面对《夜宴》这种混世蒙钱的烂片竟然是意想不到的宽容，看来先前的埋伏、无极之流已经使人们彻底的麻木了。

　　我目睹好莱坞精品大片的惊心动魄、荡气回肠，是始于八年前的，虽然看的不多，但看那眩目多彩的特技效果和振奋人心的思想精神，曾经屡次为之感叹。至于最近几年一部一部接踵而来的国产大片剧情苍白、思想肤浅的事实，则更足以说明中国电影与雄霸全球的好莱坞电影在整体上的巨大差距。张艺谋、陈凯歌、冯小刚君企图在武侠形式下架构中国大片的尝试虽然是彻底的失败了，但却拉开了中国影人打造属于中国人自己的中国大片的序幕，待到中国大片时代真正到来的时候，历史不会忘记张陈冯们在摸索时期制造的这些垃圾。倘若要寻求目前这些国产大片对于将来的意义，意义就在此吧。

　　中国大片在众人的期待与唾骂中，依稀看见了未来的希望。中国大片之路，任重而道远……

　　呜呼，我说不出话来，但以此纪念冯小刚君。

五代十国有个皇帝不举,被他弟弟杀了. 他弟弟能"立"起来,所以叫"立"帝. 弟弟娶了嫂嫂. 嫂嫂叫"碗儿". 据目测,可能和胸部尺寸有关.

先帝有个儿子,可惜不学无术,没什么能耐,所以叫"无卵"

而一位青楼女,简称"青女"的又爱着"无卵". 而青女又被其哥哥"阴损"乱恋着. "阴损"的老爸"阴太长"觉得"立"就可以称帝,那"太长"更可以.

所以一出通常是晚饭后上床的悲剧发生了.

http://www.mov8.com/dvbbs/uploadfile/sky/countdown/index.htm

                                      微光

其实这个链接中提到的《生死倒计时》的D9碟已经上市有几天了,用了28元在超市里做了回小白鼠,花了半晚上的时间来仔细打量,突然间有种奇怪的感觉,觉得六区里也蕴涵着许多的玄机,而这家公司的东东特别像五年前D9刚出道的QM "YUAN",虽然可能没有真实的关联,但是却有很多的相似之处...........

为什么觉得像呢?因为虽然过去了五、六年,但是这二者在出毛病的时候,都犯非常类似甚至相同的错误。例如QM的“YUAN”D9当年就曾经忽视了字幕显示的安全宽度和命令格式，也曾经在制作软件中定义了错误的语言和字幕称呼，虽然这种错误并不影响实际的观看，但是细节，其实一直都是观者对DVD关注的重要部分，其实也是刺激观者玩碟乐趣的重要层面。

现在六区虽然让很多人脱口而出“无视”，但是六区的实际市场占有率和保有量是D版的几倍甚至十几倍，也是不争的事实，不过多年以来六区的反反复复把这个领域变得非常无趣和缺乏营养，以至于在GO坛上，六区的话题从来没有正面反应，也可想而知六区的面目有多可憎和失败了。对于六区，其实一直以来是有明显差别的，从业务和公司属性上而言，它被很清楚的分为两类：代理类和原产类。以前在六区最活跃的是原产类的六区公司，例如当年在音像领域制造过诸多话题的中凯、飞仕这样的公司（至于他们制造出的话题的优劣与技术含量暂且不提），但是现在六区占有话语权的，却已经逐步转向“代理类”的六区公司了，例如华纳（中国）、泰盛等公司了，即使是原来在原产类中最活跃的中凯，现在也逐步弃用了原有的公司架构，而转向了代理类六区公司（最近中凯一直在为代理六区FOX而重新架构公司的录像部门），和中国的多数制造行业一样，六区的录像产业也逐步成为美商或者外资的附庸或者买办，因为中国本土毕竟处在产业链的底端，在强势的产业链高端持有者面前，这是不得不低头的局面，谁让中国人自己放弃了以技术革新而带动的产业升级呢？

小S版前段时间在GO坛上撰写过一篇关于六区应该怎么做的文章，其中很多观点从消费者的角度而言，颇有见地和道理，但是小S版也忽略了一个非常关键的因素，那就是谁拥有核心技术的问题。其实中国在经历了辉煌的VCD时代后，绝少有人意识到关于核心技术的问题，就像现在的中国，可以把DVD播放机做到只卖1XX元RMB，但是一旦你想把这种东西拿到全球产业的层面去，洋人在一台碟机的专利费，就完全可能高过了碟机中国零售价的本身，中国市场固然很大，但是如果中国的企业仅仅只把自己的市场向内开发，而不能解决核心技术的问题，那么中国多大的市场，也只能被用做淘汰技术的倾销场。对于那些核心技术的持有者而言，要么中国就得留下买路钱，例如近来中国的LCD电视在欧洲遇到的局面，不交纳高额专利费，就无法准入；要么人家干脆把你隔绝出去而放弃收费的想法，例如HD-DVD的标准小组，直接把中国大陆打入孤立的另册之中。。。。。。。。。。

所以中国的DVD软件产业其实也面临着同样的尴尬，要么在中国去帮洋人卖塑料，为洋人打工，要么就为自己混一口盒饭吃吃。中凯的DVD软件项目的转型就是一个很好的例子，这种能在一部国产电影上烧几百上千万资金的企业终于知道这种做法在中国根本行不通了，倒不如去当洋打工，起码有一口比较稳定的残羹，而无法在核心技术上有所突破的中国DVD软件产业，注定无法成为直撑中国音像行业的脊梁。因此当中国最大的民营DVD软件出版商几年的努力以失败而告终，而转向去做打工仔，或许这一事实中凯的员工不会觉得有什么切身感受，但站在中国民族产业的位置或者作为一个旁观者的立场，这其中多少有几分悲凉。

如果换一个角度来看问题，其实多年来中国的音像产业是在一种极不正常的思维和极低业务与技术水准的状况下运营着，产业结构的陈旧和不合理性被洋人根本不玩的“中国VCD奇迹”所掩盖和粉饰掉了，因此当DVD在中国出现了七、八年之后，在全世界踏HD时代的门槛上时，人们才意识到中国其实从来没有真正的DVD，因为中国自己原产的DVD作品在世界范围内的窘境比新生的汽车行业都不如，因为中国汽车业起码还有自己研发发动机的奇瑞，而在全球DVD的专业评测范围内，中国六区的DVD作品的优异率其实等于零。这中间其实不仅是中国六区的尴尬，而且这不得不让人认识到这么一个事实：在活动影像压缩技术与出版的领域，中国大陆从DVD时代起就被抛离在核心之外，而在未来的HD时代，中国大陆还会被越抛越远。。。。。。消费者其实不会有多少人意识到这样的问题，因为这不是消费者所承担责任的问题，但是一旦消费者开始为价格开始上涨的消费对象支付钞票的时候，这个问题就会凸显出来了，最近见很多人在为六区即将发行的近400元一套的六区《达芬奇密码》在做思想挣扎，很多人都是这么在打算盘：偶为一套本身价值才30几块钱的D9+D5中的所谓赠品而支付十二倍以上的RMB，是否值得呢？其实这帐算错了，在清扫了D版和中国原产DVD之后的中国DVD软件消费市场里，只有美商话事的产品，人家其实一直就想在中国卖这么高的价！那种比D版售价还低的六区时代，其实快过去了，很多人可以为此暗暗欢呼，当然也会有很多的人会暗暗唾骂，但不会有太多的人意识到，中国的本土DVD软件业也将快被淘汰出局了。

从技术的层面来看，中国本土的DVD软件业多年来的所做所为其实没有什么值得同情的地方，因为在这领域中一直就没有人把自己作为一个中国人的立场来为人和做事，他们多年来只会向市场不断DI排泄臭不可闻的糟糕技术的垃圾产物，用句毫不客气和解气的说法：死了活该！可是当HD-DVD标准小组明确规定将中国剥离于HD全球化之外的时候，中国本土DVD软件业的面目和中国多数产业的嘴脸其实变得惊人的相象----一副祥林嫂的衰样。。。。。。

现在重新看看本文最开始提到的六区本土DVD产品，其实幼稚得和五年前D版领域里新生的D9某品牌很相象，但这个时期间隔足够一对夫妇生两个小孩了，本土六区的微光弱到了仅存一线的地步，这火光能否继续燃烧，谁也讲不好，当年D版中QM火烧得很大，但今天，这六区中的火种却不知道靠谁来传承了。

《生死倒计时》，这名字对于很多人和事，其实很恰当。

 

 

 

 

中国的问题太多，其实DVD的好坏算不了什么大不了的事情，不过即使算不了什么大不了的事情，但是也同样可以折射出中国当今的许多问题，中国人现在就剩下“勤劳”这一个优点了，以前中国老自摸什么中国人民勤劳勇敢，聪明能干。。。。。。可自己活了快四十年，发现中国人民除了勤劳二字，其他的还远沾不上边。

 

 

 

可是现在台湾哪里有自主成气候的本土DVD产业呢，不也都是洋买办的架构了？

目前亚洲DVD活跃地区唯一有品质的本土DVD业只有韩国一家，连日本都算不上，而支撑韩国本土DVD业的是因为韩国有尚算良好的本土电影业，而在全球占主导地位的好莱坞面前，韩国也是全线买办制的。。。。。

所以DVD业实际上是寄生行业，它有赖于自身电影及相关配套产业的水平，中国现在闹得再凶，也就是人家老美B级片的投资成本，最多也就4000万美元的成本，而老美现在一个90分钟A级影片的投资额就动辙一两亿，且不说是否真的值得花那么些钱，但是老美把商业电影的门槛一再拉高，目的也就在于甩离那些妄图分它一杯羹的潜在对手，不论你是来自中国、韩国或者别的什么国，而在这个领域里，人家永远不会带着你中国人来玩的。

 

 

举个很简单的例子，在全世界发行的所有多无缝多TITLE的DVD中，没有一张不是美国人做的，没有任何一个国家的本土DVD制作出这样的东东，法国的DVD算得上第二的，可法国人从来没有自己做出过有这种技术的DVD来。

其实在偶这么些年的观察中，本土DVD水准比较高的还是在欧洲，虽然他们也同样面临买办的局面，但是像法、德等国家，仍旧没有放弃自主的本土DVD事业，所以他们能固受自己的文化和市场。

 

 

估计今年有很多人都要给集体的力量带领着观看这部“爱国主义影片”，悄然兴起的的民族主义大国沙文主义的粪青粪中粪老们碰上这样的机会，倒是竹板碰屁股，一个愿打一个愿挨，一个个兴奋得劲儿劲儿的。本来我对民族主义的东西没有多大兴趣，但是既然是不花钱的，也不看白不看，好奇嘛，因为我的朋友老G说此片导演高群书跟他聊过，那高导演如此礼贤下士平易近人我就很好奇了，拍得到底咋样呢？

三流好莱坞风格，在历史大事件中掺入一些个人情感啊，小冲突啊这些个东西，幸好聪明如高导演没让朱孝天和那日本女的感情戏更深入地搞下去，否则真是不忍卒睹了，那个日本粪青拿着把枪瞄准中国人打了好几次居然都打偏了，打成了自己人，最后那个日本女的居然为了衰哥朱孝天挡了子弹，我估计我们的中国粪青观众看了以后心里舒坦啊！但是细想想这些情节也是一厢情愿，很牵强，角色的设置也那什么，用社会主义国家的审美批评术语就是“脸谱化”，那个香港矮胖子演的退伍日本军人尤其可笑，粗糙，直接，更为那个“脸谱化”当然这些都是点缀，影片的重头戏还是庭审，听说原来全片有四个多小时，但是我看的那场至多有两个小时，基本上庭审戏就是由一些精彩段落拼凑而成，然后再靠画外叙述串联而成，节奏很快，音乐和画面都很酷，符合当代青少年欣赏口味，后来听老G说高群书原来拍警匪片出身，那也难怪。

因为当初的侵略是当代日本人的先辈所为，我们没有时间机器可以回到从前报仇，但是起码的要求是日本民族整体上的歉意，并反思当年的所为，就像德国人反思自己二战犯下的罪行一样，但是日本的拒不承认错误，拒不悔过，这个问题的根源在哪里？影片并没有深入挖掘，就更别提给出答案了，那么影片要告诉我们勿忘国耻吗，也不对啊，他好像展现的是审判别人嘛!影片暗示观众：你们也牛过，起码你们的先辈也牛过，你们是战胜国，小日本算什么东西，手下败将，虽然挣扎着不承认错误，但是我们也不是吃干饭的，判了他们为首的几个死刑。

我要对值此中日关系日渐冷却，两国民族主义情绪日渐高涨的当口推出此片的高群书同志提出批评，这种明显带有投机性质的行为具有很大的煽动性，现在我们需要的是反思，需要的是深入研究自己和对方的民族性，和问题的根源所在，我觉得与其要全国观众进电影院看《东京审判》，还不如去看姜文的《鬼子来了》，这是唯一一部敢于在这种题材上敢说真话的艺术作品，这样的作品可以是镜子，我们在里面可以看到我们自己的“尊容”，我相信日本人也会在这面镜子面前不寒而栗，并低下头来，因为这样的电影不容许他们轻视中国人的智力，眼光，表达力，更重要的是，他们也能看到自己的“尊容”和丑态，由于粗鲁，愚昧，骄横，邪恶，失去理性和人性所犯下的罪行。

圣经里说：“人很容易看见他人眼中的砂子而看不见自己眼中的梁木……”谴责别人还不如反思自己，我们自己的强盛足可以藐视和震慑居心不良的他人，我们也都知道日本民族善于敬爱和模仿比他们强的他者，中国也曾是他们模仿学习的对象，但是后来他们将目光移向了欧美，当初日本侵略中国的时候，相当一部份日本国民相信他们是为了“挽救”和“共荣”而出征，加之新闻的封锁，和政府对普通民众的蒙蔽，更使日本普通民众不承认也不愿意承认他们是一个侵略行为，也对侵略行为所带来的杀掠认识不到，所以说，在任何时代，民众都要保持一种独立思考和判断的能力，而起码政府就不能为所欲为的奴役和蒙蔽“它的”民众了。

我始终对民族主义的东西充满警惕，人与人，虽然各不相同，但是都有起码要遵守的道德，社会规范，有感情，有爱，有缺点，从这个意义上来说，人类是个大家庭，那种躲在一个所谓“民族”这个大群体里歧视别的种群的人是懦夫，过度渲染种群优势的人很阴险，当初二战时的纳粹国家都有渲染自己种群优势和歧视别的种群是“劣种”的理论和行动，而且还有几个“大哲学家和大科学家”为这种理论造势，和做所谓的“科学研究”拿人体当实验品，当人已经不被看作是人时，那么任何另人发指的罪行都被他们看作理所应当，我们要警惕的，其实是这个！

就像《威尼斯商人》中那个犹太商人高呼的那样：“难道我们不是血肉之躯？难道你拿刀刺我们，我们不会流血？”当一个确实的个体站在你面前时，请不要忘记他首先是一个有尊严的人，其次才是中国人，日本人，北京人，纽约人，外地人，乡下人……而且我反对将艺术作品等同于宣传品的行为，如果有一天所有的艺术作品都被当作有政治目的的宣传品时，那么噩梦将要重来，丧钟也即将敲响了。

以下纯属恶搞，看过拉倒。（不许联想！ —— 广电总局提示您自觉地和 X 中央保持一致）
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《越狱》讲述的是一个美国小资产阶级青年帮助其被陷害入狱的哥哥逃狱进而洗脱清白(可能)的故事。该剧尖锐地批判了资产阶级罪恶统治，讽刺了资本主义司法制度的黑暗和虚伪，深刻揭示了资本主义制度必然走向灭亡的历史趋势。

越狱的团队实际上是一支反抗资本主义制度和资产阶级法权的革命队伍，加入越狱队伍的人有各自的目的，背景非常复杂。

Lincoln 是一个正直善良的无产阶级失业者，为了支撑弟弟的学业而欠下高利贷，结果被资产阶级的帮凶利用来背上杀人的罪名，从而被投入即将执行死刑。曾经对不公的命运放弃抵抗，但在弟弟的鼓励下振作起来，坚定地走上革命道路。

Michael 是一个受过高等教育的小资产阶级知识分子，有一份薪水优厚的体面工作，曾经过着舒适而空虚的享乐生活，直到他了解到哥哥被人陷害的真相，看清了资产阶级专政的本质，下决心放弃小资产阶级的优越生活，帮助哥哥洗脱清白。在越狱过程中，他逐渐成为一个优秀的无产阶级革命领袖，在越狱革命的过程中发挥了中流砥柱的作用。鉴于革命斗争的复杂性和艰巨性，Michael 灵活地运用了统一战线策略，团结了很多各个阶层的人士，有效地扩大了革命基础。但同时，Michael 也时时面临着革命队伍内部分裂的危险，并时刻需要警惕修正主义和投降主义的危害。到第二个 Season 第一集为止，Michael 的政治路线是基本正确的，他团结了大多数，果断地将 革命的叛徒（小偷）清除出革命队伍，同时妥善处理了党内不同路线的斗争（阿布 vs. T-bag）问题。在今后的日子里，如何保证革命路线的正确方向，始终是考验 Michael 政治智慧的一项长期任务。

阿布, T-bag 是处于社会底层的流氓无产者，区别只在于阿布是一个大的流氓无产者团伙头目，而 T-bag 一般是单独行动。这两个投机革命这混入革命队伍的目的只是企图伺机窃取革命果实，满足自己的个人目的，在两人第一阶段的党内斗争中，T-bag 被清除出革命队伍，将伺机进行报复。而阿布也只是机会主义分子，将来会伺机抢班夺权。

D.B. Cooper 的背景相当复杂，入狱前也曾是流氓无产者，曾准备安心在监狱中做一个模范囚犯，但 Bellick 无孔不入的迫害最终迫使他揭竿而起，加入革命队伍。在越狱革命的筹备过程中，他逐渐完成了角色的转变，成为一名忠诚的无产阶级战士，并决定将他从资产阶级银行抢来的钱捐献给革命队伍。在革命事业被小偷出卖，即将面临残酷镇压的危急时刻，他挺身而出，挽救了革命，并为此付出了生命的代价。他是为越狱革命事业献身的第一位先行者，可以被追认为“革命烈士”。

小偷，一个资本主义法治下冤狱的牺牲品，混入越狱队伍后表现出妥协动摇的一面，企图背叛革命，以出卖革命战友而换取监狱统治当局的仁慈，险些葬送越狱革命事业。在获得自由之后立刻被清除出革命队伍。

C-note，本来是一名为资本家政府效劳的军人，但由于对美军虐囚不满而被上司迫害入狱，从而被迫加入革命队伍，为自由而战。作为资产阶级国家机器的一员，他和统治阶级的决裂预示着资产阶级专政的国家机器开始走向崩溃。

Sucre，一个本性善良的无业移民，也可以归入流氓无产者一类，他加入革命队伍的主要动机是爱情，并没有更高的革命觉悟，因此他在革命队伍中只能处于次要角色。

疯子，一个精神异常的个人主义者，在狱中身心受到监狱机构的长期摧残，但仍然有着追求自由的本能，疯子撒开手骑着自行车奔向自由的背影是对资本主义囚笼的最大讽刺，体现了广大的美利坚人民向往平等自由的美好愿望。
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其他人物和集团同样有着深刻的阶级背景和鲜明的阶级属性。
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Sara，出生在资产阶级上流家庭，但是叛逆的个性和助人为乐的精神促使她离开了州长父亲给他铺好的上层道路，成为一名医生，但她对资产阶级上层仍然抱有幻想，企图用亲情说服统治阶级成员之一的父亲为 Lincoln 洗脱罪名。最终，事实说明，阶级本性是无法用亲情和正义来撼动的。

Sara 的父亲，身为州长的资产阶级政客，主张用法律机器对人民进行铁腕统治和镇压的发动派，忠实地听命于女总统。

狱长，从统治阶级的角度来看，他是个尽忠职守的公职人员，从囚犯的角度看，他是个不错的狱长。然而，这样的人物对于越狱革命来说是具有迷惑性的。他本能地敌视越狱革命，只能忠实地为资产阶级政权服务，本能地镇压越狱的革命队伍。编剧通过这个角色强烈地批判了资产阶级人性论的荒谬和可笑。

Bellick，一个美国监狱制度的忠实鹰犬，他在监狱中作威作福，对囚犯进行恐吓，敲诈和勒索，对敢于反抗他的囚犯则进行疯狂的迫害和报复，极端仇视越狱革命，在革命发生后不遗余力地追捕和镇压革命者。

Veronica，一名小资产阶级律师，正义感和友情驱使她为从前的情人 Lincoln 四处奔走寻找证据，希望依靠资本主义法制为 Lincoln 洗清冤屈，但残酷的事实无情地击碎了她天真的想法，当 FBI 的枪口对准她时，预示着小资产阶级希望通过政治改良来实现社会正义这一愿望的彻底破产，要实现真正的公正和公平，只有暴力革命一条路，改良主义道路在美国是行不通的。

Nick，一名小资产阶级律师，同时具有正义感和妥协性，他积极地帮助 Lincoln 寻找脱罪的证据，又企图出卖 Veronica 来换得父亲的安全。最后时刻良知战胜了私欲，他和父亲也因此付出了生命的代价。一名为资本主义法律制度服务的律师，在企图利用该制度寻求正义时，却被超越法制的强大力量所毁灭，是小资产阶级律师的悲剧。

Project Justice，终极正义组织，是一个进行调查取证从而帮助嫌犯洗清冤屈的小资产阶级性质的民间组织。尽管该组织的宗旨是寻求社会公正，但在资产阶级法权和国家机器的压迫下，该组织的生存空间和所起的作用必然是有限的，更不可能通过资本主义法律来推翻资产阶级法权而寻求社会公正。

女总统，美国垄断资产阶级统治集团的最高级代理人，利用暗杀手段和政治手腕夺取了统治地位，她是维护罪恶的资本主义制度，制造无数冤狱，进行无情迫害的直接凶手。

Kellerman，女总统的帮凶，统治阶级的忠实工具，对于社会人士采取恐吓和暗杀手段，即使对于良心发现的同僚也毫不留情地予以清洗，犯下了不可饶恕的罪行，是一个手上沾满人民鲜血的反动特务。

Company，美国资产阶级右翼的核心统治集团，利用虚伪的资产阶级民主和法制竭力地维护垄断资产阶级利益和寡头集团的利益。其主要机构包括  联邦调查局 (FBI) —— 负责美国国内的情报活动，以及中央情报局 (CIA) —— 负责在搜集国外情报，培植国外的亲美势力，策动政变及各种颠覆活动，输出美国价值观，是美国国际战略的重要组成部分。剧中的 FBI 特勤处 (Secret Service) 负责美国国内的特务活动。

Lincoln 的父亲，曾是为统治阶级服务的工具，后来因为良知和亲情而背叛了他所属的阶级，从而遭到统治阶级的无情迫害。将在暗中帮助 Michael 和 Lincoln 的革命事业。

Michael 的纹身师，小市民阶级的代表，欣赏 Michael 的才华和人格魅力，（可能）同情 Michael 所进行的越狱革命。

LJ，Lincoln 的儿子，父亲的遭遇让他很早就认清了资本主义制度的黑暗，而他采取的个人复仇行为并不能改变整体的社会现实。但经过磨练和斗争，他完全有能力成为新一代的无产阶级革命战士。

Mahone，高智商的 FBI 探员，出于职业本能尽忠职守地为资产阶级政府服务，将成为 Michael 最狡猾的敌人，以及越狱革命最大的威胁。
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第二季第二集的革命形势分析

在第一季中，越狱革命者在 Michael Scofield 同志为核心的党中央领导下，成功地举行了起义，逃出了囚禁革命人士的 Fox River 监狱；不幸的是，德高望重的老一辈无产阶级革命家 D.B. Cooper 为革命献身，同时被镇压的还有 胖子。但革命的骨干力量仍然保留了下来，Michael 等人成功逃脱，革命完成了第一阶段 —— 起义。

革命者一开始就处于重重包围之中，资产阶级政府惧怕革命的影响扩大，调集了包括州警和以 FBI 在内的国家机器对起义的革命者展开了大肆追捕。在资产阶级政权的疯狂围剿中，起义队伍为了保存革命的火种，在长征路上召开了“仓库会议”，对革命党第一阶段的活动进行了总结，并确定了下一阶段的斗争策略 —— 决定采用分散的游击战、运动战的形式，到广大的中西部地区去扩大革命影响。而 MS 和 Linc 则要完成另一个艰巨的任务——第二次起义，营救革命的生力军—— LJ 同志。不幸的是，第二次起义计划泄露，被狡猾的 FBI  Mahone 镇压，营救行动失败，MS 和 Linc 被迫转移，革命一度处于危急当中。实践证明了 Linc 左倾冒险主义对革命的巨大危害，及时纠正错误的革命路线对于革命的健康发展是十分必要的。

被清除出革命队伍的小偷重新回到流氓无产者的队伍，但他梦想着通过获得 D.B.Cooper 留下的财富一夜之间过上资产阶级的腐朽生活，实践终将证明，机会主义的道路必将导致失败。此外，投机革命分子 T-bag 则走向了革命的反面——法西斯恐怖主义，走向了人民和社会的对立面，他的倒行逆施给越狱革命党的形象带来了严重破坏。

此时，统计阶级内部的斗争也是异常激烈，资产阶级的州狱政局趁机对 Bellick 进行清洗，同时典狱长也与上层公开分裂，这充分说明，统治阶级内部并不是铁板一块，越狱革命党人完全有可能利用资产阶级及其代理人之间的矛盾来为革命服务。但是，革命时期的任何形式的斗争，都必须采用马列主义毛泽东思想的阶级斗争理论来分析，我们必须清醒地看到，Bellick 和 狱长尽管在统治阶级内部斗争中失败，站在资产阶级民主派立场上的狱长其本质仍然是反革命的，他仍然是资产阶级的代理人，至于 Bellick，他仍旧极端仇视并企图绞杀革命，对他们抱有过高的幻想是不切实际的，将导致右倾机会主义错误。

 

在 Linc 企图营救 LJ 的左倾冒险主义行动失败之后，MS 领导下的越狱革命一度面临危机。关键时刻，革命统一战线发挥了重要作用。MS 和 Linc 成功取得了 Nikka 这名美国社会底层舞女的帮助和支持，作为一名外国移民，Nikka 的态度和行为代表了国际无产阶级的革命诉求。

与此同时，在资产阶级政治斗争中失败的 Bellick 出于自身的利益需要和曾经的政敌 Geary 再度联合起来，继续追捕 MS 和 Linc。不过他们的行动代表的是资产阶级代理人的小集团利益，和大资产阶级政府及其国家机器的目标并不完全一致，体现出资产阶级统治集团内部及其代理人之间的利益矛盾。而这正是 MS 领导下的越狱革命可以充分利用的。回想 1935 - 1936 年中国共产党领导工农红军长征的情形，以蒋介石为首的大地主大资产阶级政府以及各地方军阀派系的力量是有可能将弱小的红军完全消灭的。但由于各地方派系以及国民党政府中央与地方之间的重重矛盾，使得中国工农红军得以充分利用有限的空间进行大胆的战略迂回，最终成功跳出了国民党军队的包围圈，尽管遭受了巨大损失，仍然将革命火种胜利带到了延安，为未来的中国革命保留了宝贵的资源。历史总是如此详细，今天的越狱革命党人在面临着同样的局面之下，完全可以从中国革命的历史中吸取宝贵的经验。果然，Bellick 和 Geary 的小集团在同 MS 为核心的越狱革命党斗争中一度占据上风，但是革命统一战线（Nikka）改变了双方的力量对比，使得越狱革命扭转了颓势，取得了阶段性的斗争胜利。

然而革命斗争形势异常复杂，革命统一战线也时刻面临着分裂的危险，Nikka 在斗争中表现出的动摇性也让我们清楚地看到，革命只有以最先进的理论为指导才有可能保持正确的方向，出于对 MS 个人魅力的欣赏甚至是个人感情因素而进入革命队伍的 Nikka，在面临感情纠葛乃至利益诱惑的情况下时候，仍然有可能对革命事业造成危害，这始终是对 MS 政治智慧的巨大考验。

Sara 恢复健康之后，对 MS 和越狱革命仍然存在误解。他的资产阶级父亲 - 州长 企图利用亲情的外衣，说服 Sara 作伪证以保全自己的政治地位，完全暴露了这个资产阶级政客的嘴脸。作者用这个典型的事例再次鞭挞了资产阶级人性论的荒谬本质。同时，资产阶级 FBI 的反动人物代表 Kellerman 狡猾地利用了 Sara 在政治斗争上的不成熟，接近 Sara 并获得了一些关于 MS 以及越狱革命的情报。在这里可以看出，编剧成功地避免了超越现实的革命理想主义的创作缺陷，对 MS 的描写仍然是一个有着鲜明的人格特征，同时也存在着人性普遍弱点的革命领袖，他和 Sara 之间的感情纠葛，以及 MS 的态度表现出了一个革命者的人格化的鲜活形象。

FBI 探员 Mahone 继续动用一切可以利用的资源对革命者进行追捕，MS 和 Linc 巧妙地制造了爆炸事故的假象，成功地为战略转移争取了宝贵的时间。然而，另一方面，流氓无产阶级头目 Abu 却中了 Mahone 的圈套身亡。Abu 的死充分证明，没有先进理论指导的革命是不可能成功的，因为个人恩怨而进行的个人冒险主义行为会使革命遭受巨大的危险。Abu 的失败，是错误革命路线的失败，是错误革命理论的失败，从他个人的悲惨结局我们可以清楚地认识到这一点。

Sucre 以及 C-note 的革命动机仅仅是由于感情因素驱使，这使得两人只能选择冒险投机的个人行动，无法上升到新的理论高度，两人在资产阶级政府的强大国家机器面前显得力量过于弱小。没有更高的革命要求作为理论指导，他们对抗强大的资产阶级专政的斗争是很难成功的。

小偷仍然期望通过个人投机行为获得犹他州的 500 万美元，可以预见的是，在一个垄断资产阶级控制的社会里，企图通过机会主义道路来实现自身的价值进而获得“自由”与“公正”是不现实的。

作为堕落为法西斯恐怖主义代表的 T-bag，尽管也向往着那笔财富，但他的行为更多地表现的是一种绝望的反抗和破坏，在丧失社会信仰的整个资产阶级社会中，他的个人暴力行为实质上代表了普通大众之中广泛弥漫的一种对未来的悲观和迷茫的心态。这种心态正是资本主义制度演化到帝国主义阶段所必然产生的文化恶果，正是这种全社会的文化和价值观迷失导致了 T-bag 这种怪胎的产生。

 

以马列主义原理分析越狱第二季 5，6 集

这两集中，主要谈到以下几个问题

1. 革命的群众基础
Sara 是越狱队伍最早争取的中产阶级医生，曾经积极奔走以帮助 Lincoln 翻案，之后又成为越狱革命党成功起义的最关键因素之一，对 MS 领导的越狱革命发挥了不可估量的作用。恢复健康之后，她不断收到 MS 传递给她的信息（纸鹤），仍然关注着革命形势的发展。她和 MS 的爱情萌发于革命孕育时期，成长于革命爆发前夜，在可预见的将来，他们的爱情将因为革命这一崇高目标而继续升华。
小偷在向尤他州行进的途中，以个人魅力征服了同行的 mm，关键时刻得到了对方的保护和帮助。
此外还有 Nika 曾经给予 MS 的帮助。以上事例都说明，越狱革命争取到群众的支持是可能的，而且也是必要的。同时我们也应清醒地认识到，资产阶级政府掌握的宣传工具长期影响和控制社会舆论，大量不明真相的群众被误导并敌视越狱革命（例如工具店老板）。伟大领袖毛主席教导我们，“革命不是请客吃饭”，因此越狱革命党人在革命的过程中需要采取灵活的对策来捍卫革命。但我们也应看到，缺乏正确革命指导路线指引的个人冒险投机行为（例如小偷）是具有巨大的潜在危害的。

2. 革命队伍内部的斗争及革命路线问题
围绕着找寻 老一辈革命家 D.B.Cooper 留下的 500万 美元，革命队伍内部出现了明显的分歧和矛盾。主要是 T-bag 与其他越狱团队成员的矛盾。这种矛盾是不同革命路线的反映，MS 面对这种局面采取了灵活的策略，暂时维护了越狱革命党的团结，同时坚决打击了 T-bag 的法西斯暴力倾向。但同时，MS 也清醒地意识到，意识形态的矛盾是最根本的矛盾，不可调和的矛盾，为了革命的胜利，暂时的妥协尽管是必要的，但在适当的时机需要在党内部进行一次彻底的整肃，以维护党的纯洁性。
毛主席教导我们，“谁是我们的朋友，谁是我们的敌人，这是革命的首要问题”。这一问题将长期考验以 MS 为核心的越狱革命党人们。

3. 统治阶级内部矛盾
Kellerman 因为特务活动失败暂时失去了女总统的信任，他和新来的 Bill 之间的明争暗斗成为 Lincoln 一案中 统治阶级特务机构内部分歧的反映。同时，州长 Tencredi 的仕途开始发生转折，三名反对党参议员出于对女总统在能源法案上的表现而将报复的矛头转向他 —— 副总统的热门人选。资产阶级政府内部的勾心斗角暗示着这名对统治阶级忠心耿耿的奴仆在不久的将来可能面临一场政治前途的灾难。由于资产阶级民主的局限性，大资产阶级内部深刻的利益矛盾将有可能成为 Lincoln 一案出现转机的重要因素。

其他：
Hayware 在越狱后的经历只是一段小插曲，但编剧通过他的诙谐幽默的表演，嘲讽了金钱万能的资本主义社会。但在 Sucre 的问题上，编剧的思路暴露了美国文化中过分强调个人英雄主义的倾向，在资产阶级政府疯狂镇压越狱革命者，越狱革命时刻处于危机的时刻，过分强调爱情的力量以及过度表现个人冒险行为是不值得提倡的。

 

 

难道现在都时髦群体言语暴力么？

为什么人民法院正常的司法程序都要遭到抨击，为什么没有人站在原告富士康的立场上看问题？为什么所有的人都认为那家报纸和记者就一定无辜？










































中国人今天能上网吐痰，就是因为中国有无数像富士康这样的血汗工厂，中国要是没有这样的血汗工厂和廉价劳动力优势，以中国目前的科技与生产水准，别说这些人能在网上大放獗词，扮演什么民工代言人的角色了，连吃饱喝足都是个问题！

的确，富士康是家血汗工厂，但富士康也不过是中国无数家血汗工厂中的其中之一罢了，而且富士康的条件和待遇还是同业中员工待遇及工作生活条件中档次偏上的。那报社和记者真要是有什么良心，那走在深圳随便哪家工厂里，见到的场面要比在富士康里看到的触目惊心得多！

其实传媒业内有种相当普遍的观点，那就是在富士康诉记者案中，被告记者及其所属媒体的角色并不光彩，他们不过是富士康的竞争对手们的马前卒罢了，而这场纷争的动机，不过是苹果公司的代工权而已！现在无数人根本置中国产业现状和实际于不顾，大谈什么人权、平等云云，纯粹就是站着说话不腰疼的典型酱缸言论！

如果中国没有血汗工厂，以中国目前的产业水平，中国在国际市场及加工业中根本没有任何的优势，富士康可以倒下去，但真正倒下去的，将是中国人民自己的根本利益，富士康目前改诉一元赔款，着实是妙招，因为它是给中国从来就没有公信力的传媒业一记响亮的耳光：中国的媒体业者的道德品质值什么价？-----一元人民币罢了！

如果有WHO对偶上述观点不服气，请去调查中国民族产业的骄傲：华为。看看他们的员工是不是所谓的朝九晚五的执行着劳动法？的确，华为绝对不会规定员工的工作是早九点到晚十点，但是所有的员工都在执行着这样的时间表。你可以不用到晚十点下班，可是你就在华为里呆不下去。

中国现在想富强，得靠啥？就得靠每个人像狗一样的苦干！人家老外不会给你任何真正核心的技术，想和人家活得一样舒坦，那就得有人家的那技术和水准，否则，都是扯鸟蛋！